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古代詩歌的表現手法

作者:?文學驛站 發布時間:?2020年02月28日 02:53:51

  每首古詩都有自己的語言藝術的風格和表達技巧,要懂得怎么去鑒賞一首古詩就要了解這首詩的信息和運用技巧,下面是由小編為大家整理的古代詩歌的表現手法,希望大家可以幫助到大家!

古代詩歌的表現手法

  古代詩歌的表現手法一:虛實結合

  在詩歌鑒賞中,最讓學生頭疼的就是手法分析題。原因之一,就在于學生缺乏手法知識儲備,鑒于此,筆者有了細講詩歌手法的念頭。本篇主要講講詩歌的常用表現手法之一——虛實相生。

  一、什么是“虛”與“實”

  古詩的“虛”,指直覺中看不見摸不著,卻又能從字里行間體味出的那些虛象和空靈的境界;“實”則是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。

  二、古詩中的“虛”“實”運用

  1、眼前之景為實,想象虛構構之景為虛。以《雨霖鈴》為例:

  寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發,執手相年淚眼,竟無語凝噎。

  這些詩句,寫的都是眼前的實景實事實情,是“虛”。

  念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

  這三句,則是半虛半實。

  今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風殘月。

  這三句,是想象之景,屬虛寫。

  2、現實之景為實,已逝之景之境、神仙鬼怪世界和夢境為虛。以《念奴嬌·赤壁懷古》為例:

  亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。

  這是蘇軾游黃崗城外的赤鼻磯所見到的景象,當算是“實”。

  羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。

  這三句,再現了火燒赤壁這一歷史畫面,顯然不是發生在眼前的實景,故屬虛寫。

  3、形象為實,抽象為虛;有限為實,無限為虛。

  以《虞美人》為例:

  一江春水向東流。

  這一句,寫愁緒。愁緒本是很抽象,李煜卻將之化成了“一江春水”氣勢洶涌,不可遏止,化抽象為形象,化虛為實.

  又如《游園不值》:

  春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來。

  這兩句,以少勝多,以有限之紅杏表現無限之春意。這是化實為虛。

  4、側面為實,正面為虛。以馬致遠的《天凈沙·秋思》:

  小橋流水人家。

  這一句子以溫馨景象,反襯人的孤獨、凄涼的心境。

  三、虛實結合在古詩中的作用

  清朝唐彪在《讀書作文譜》中說得很精辟:“文章非實不足以闡發義理,非虛不足以搖曳神情,故虛實常宜相濟也?!辫b于詩詞篇幅十分短小,容量有限,詩人謀求虛實結合,虛實相生,趣味、詩韻俱存,使其內涵豐富,外延無邊。

  如:杜甫的《聞官軍收河南河北》:

  劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。

  卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。

  白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉。

  即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。

  前兩聯寫實。詩人初聞蜀中大地“收薊北”,意味著盤踞八年的“安史之亂”老巢被摧毀,杜甫禁不住“涕淚滿衣裳”!這是悲極而喜而又喜極而悲!他回頭看看與自己一同飽受戰亂苦難的妻子兒女,她們哪里還有愁云?遂卷起詩書,與家人同喜同樂!“收薊北、涕淚滿衣裳、卻看、漫卷詩書”都是突然之間“喜欲狂”的生活真實!

  后兩聯寫虛。我們“放歌”、“縱酒”歡慶勝利,共慶失土的收復;我們煥發青春,返老還童,與年少的兒女作伴還鄉,告別流離失所的生活。詩人雖然此時身在異域,思緒早已鼓翼而飛,沿著涪江入嘉陵江,穿巴峽入長江,再出巫峽至襄陽,轉向洛陽還故鄉。詩人回家暢想曲的節奏輕快、和諧,地點轉換讓人目不暇接!此時杜甫的感情,如洪峰迭起,向前奔涌,一瀉千里??!

  假如沒有這兩句虛筆,一路實寫到底,就難以表現詩人乍聞勝利消息時的喜極心情和急欲趕路返鄉的愿望!此詩之所以被譽為“杜甫生平快詩”,關鍵之一在于虛實妙合!虛寫尤不可缺,恰如王世貞《藝苑卮言》所云:“前疏者后必密,半闊者半必細,一實者一必虛?!?/p>

  總的來說,虛實結合,可大大豐富詩中的意象,開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實人們的審美趣味。有時能形成強烈的對比,有時能形成渲染烘托,從而突出詩歌的中心。

  古代詩歌的表現手法二:襯托

  一、什么叫襯托

  所謂襯托,也叫映襯。用類似的或反面的事物,使主要事物更加鮮明突出,從而達到強烈的表達效果,以此表現特殊的意境或獨特的情感。

  二、襯托的類型

  襯托,可分為正襯和反襯。

  正襯,是用相同的東西來襯托。如李白的《贈汪倫》:

  李白乘舟將欲行,

  忽聞岸上踏歌聲。

  桃花潭水深千尺,

  不及汪倫送我情。

  三四句,形象鮮明地烘托出汪倫對詩人的真摯純潔的深厚感情。

  反襯是用相反的東西來襯托。如王維的《鳥鳴澗》:

  人閑桂花落,夜靜春山空。

  月出驚山鳥,時鳴春澗中。

  詩中寫到了花落、月出、鳥鳴這些動的景物,既使詩顯得富有生機而不枯寂,同時又通過動,更加突出了春澗的寂靜。

  三、襯托在古詩中的運用

  襯托在古詩中,可用于寫景,也可以用于狀物,還可用于抒情。

  詩人根據實際需要,使襯托呈現出如下一些具體形式:

  1、 冷暖相襯。如李白《夢游天姥吟留別》:

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